徐崢、寧浩隱身助青年導(dǎo)演 名導(dǎo)任監(jiān)制真的“監(jiān)”了嗎?

《受益人》海報

《少年的你》劇照

大鵬、寧浩、申奧(從左至右)

《我不是藥神》《幕后玩家》《超時空同居》《少年的你》……還有即將上映的《受益人》、年底上映的《寵愛》，這些不同類型的影片有一個共同之處，那就是導(dǎo)演雖是名不見經(jīng)傳，但背后的監(jiān)制卻是赫赫有名的電影圈“老油條”。比如寧浩為申奧的首部長篇電影作品《受益人》保駕護(hù)航，楊子執(zhí)導(dǎo)的電影《寵愛》原本很低調(diào)，但冠以“徐崢監(jiān)制”的名頭后關(guān)注度倍增。也有不少名導(dǎo)任監(jiān)制的影片口碑并不太好，從而引發(fā)人們對這一現(xiàn)象的爭議，甚至質(zhì)疑“監(jiān)制”一職的合理性。“監(jiān)制”究竟為電影做出了怎樣的貢獻(xiàn)?在導(dǎo)演和監(jiān)制的責(zé)權(quán)博弈中，一部電影的最終品相又是如何決定的?

新導(dǎo)演的靠山?

電影監(jiān)制的概念源于香港電影圈，在早期的港片中，監(jiān)制類似于項(xiàng)目發(fā)起人的角色，提出電影創(chuàng)意，找到合適的人執(zhí)行，比如徐克監(jiān)制的《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》《新龍門客棧》等影片，雖然導(dǎo)演是程小東和李惠民，但都打上了濃郁的徐克風(fēng)格。“很多電影執(zhí)行力過強(qiáng)的監(jiān)制是會影響到整體電影風(fēng)格的。”電影人李鑫介紹。

中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光說，內(nèi)地電影監(jiān)制更偏向于“監(jiān)”，這也是區(qū)別制片人和監(jiān)制的一個標(biāo)準(zhǔn)，“制片人是一部電影的主管，對商業(yè)成敗負(fù)主要責(zé)任，監(jiān)制更多的還是對電影的藝術(shù)創(chuàng)作負(fù)責(zé)”。

寧浩這兩年導(dǎo)演的電影只有《瘋狂的外星人》，但他擔(dān)任監(jiān)制的電影《我不是藥神》成為2018年的現(xiàn)象級電影。將于11月8日上映的《受益人》和《我不是藥神》一樣同屬于寧浩的“壞猴子72變電影計劃”中的作品。2006年，寧浩憑借劉德華主導(dǎo)的“亞洲新星導(dǎo)”計劃投資的300萬拍攝了《瘋狂的石頭》，成功后，寧浩用“壞猴子72變電影計劃”來發(fā)掘國內(nèi)有創(chuàng)新意識和原創(chuàng)實(shí)力的導(dǎo)演。在《受益人》之前，該計劃已經(jīng)推出了路陽的《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》、文牧野的《我不是藥神》。

新導(dǎo)演申奧的《受益人》雖然是喜劇，但依然涉及了當(dāng)下社會中很多爭議性話題，比如治病難、網(wǎng)絡(luò)主播、婚姻騙局等，和《我不是藥神》一樣聚焦的是社會邊緣群體。對于自己的監(jiān)制身份，寧浩認(rèn)為是新導(dǎo)演的“鏡子”，在尊重導(dǎo)演創(chuàng)作自由的同時給他們分享市場經(jīng)驗(yàn)。“這些對于新導(dǎo)演來說是最有幫助的，很多年輕導(dǎo)演有理想、有創(chuàng)意，但對于觀眾的喜好、市場的脈搏、資源的調(diào)配完全不了解。”寧浩表示。

與寧浩相比，徐崢這幾年對“監(jiān)制”一職也很上心，分別擔(dān)任了任鵬遠(yuǎn)導(dǎo)演的《幕后玩家》、蘇倫導(dǎo)演的《超時空同居》、文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》，以及楊子導(dǎo)演的《寵愛》幾部影片的監(jiān)制，事實(shí)上，徐崢在電影商業(yè)的道路上走得很成功，不但幫扶新人導(dǎo)演、自己公司參與投資，還開啟了“上市公司提前買斷票房凈收入收益權(quán)”的先例，從一名成功的演員轉(zhuǎn)型為成功的電影商人。

新時代的“師徒傳承”

最近最火的一部電影要數(shù)曾國祥執(zhí)導(dǎo)的《少年的你》了，就在人們紛紛關(guān)注這位年輕導(dǎo)演的藝術(shù)造詣時，卻忽略了該片的監(jiān)制許月珍，她是協(xié)助曾國祥創(chuàng)作《七月與安生》《少年的你》的監(jiān)制，也是陳可辛30多年來的黃金搭檔，是除了吳君如外最了解陳可辛的女人，同時也是曾國祥在電影道路上的師父。

2001年，曾國祥大學(xué)畢業(yè)后，在父親曾志偉的介紹下去了陳可辛的電影公司，在得到“想當(dāng)導(dǎo)演”的回答后，許月珍就帶著這位非科班出身的“星二代”，從打雜、場記到劇本討論開始做起，幫助曾國祥成為第二副導(dǎo)演，并最終打造出《七月與安生》這樣的影片，讓曾國祥擁有自己的代表作品。

和內(nèi)地監(jiān)制相同的是，許月珍很會判斷市場和整合資源，但不同的是，許月珍這個監(jiān)制對待曾國祥像徒弟一樣手把手地帶?！渡倌甑哪恪纷畛跏潜槐O(jiān)制許月珍看上的，然后她把這個項(xiàng)目交給了曾國祥，最終搬上了銀幕。曾國祥究竟會被“管”到什么程度?在宣傳《少年的你》時，許月珍告訴大河報記者，在創(chuàng)作范疇內(nèi)，她是放手的，某個畫面如何呈現(xiàn)，人物關(guān)系、臺詞如何斟酌，這些都完全交給曾國祥去做。“我需要做的是給他一個很好的保護(hù)網(wǎng)，讓他在里面快樂拍戲。如果有危險的話我會說，這里好像有些問題，提醒他去規(guī)避潛在的隱患。”許月珍說。

監(jiān)制“掛名”當(dāng)標(biāo)簽?

如今華語電影迅速發(fā)展，很多電影在選擇營銷點(diǎn)時，也會選擇有知名度的導(dǎo)演來擔(dān)任掛名監(jiān)制，這類監(jiān)制對電影的拍攝創(chuàng)作并不出力，更多的是一個宣傳的標(biāo)簽，對此臺灣金牌監(jiān)制陳國富在此前接受采訪時認(rèn)為：“有些項(xiàng)目除了吸引觀眾，也需要吸引演員，所以就往上貼標(biāo)簽，讓監(jiān)制也成為一種標(biāo)簽。我認(rèn)為投資人、出品人跟演員經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)都應(yīng)該提高，提高了以后自然就知道怎么判斷一個項(xiàng)目了，而不需要看那些虛假的標(biāo)簽。”

張一白近期在接受媒體專訪時也透露自己曾遇到過“掛名監(jiān)制”的邀約，“很多人來找我，說我們把錢給你，你什么都不用干，就來參加兩次活動，掛你的名做監(jiān)制”。張一白回答：“不干，絕不干。”這些年干監(jiān)制多過干導(dǎo)演的張一白認(rèn)為：“我要做的首先是我愿意全程參與的事情，第二要有絕對的話語權(quán)，別的都可以再談，我只能挑我感興趣的能讓我全程參與但也說話算數(shù)的事情。”對于監(jiān)制這個身份，張一白認(rèn)為是另一種形式的創(chuàng)作，而不是單純的商業(yè)行為，在對電影進(jìn)行指導(dǎo)和觀點(diǎn)輸出的同時，他更期待從別的導(dǎo)演的創(chuàng)作中獲得啟發(fā)，稱其為“反哺”。“我本身就是一個創(chuàng)作者，哪怕我去做監(jiān)制，我也希望這個作品是帶著創(chuàng)作者的痕跡的。”