中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告發(fā)布 75%遭遇過被“騙稿” 陳凱歌寧浩是最想合作導(dǎo)演

國內(nèi)青年編劇由哪些人構(gòu)成?他們的從業(yè)狀態(tài)如何?新冠肺炎疫情給他們帶來了什么影響?2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告發(fā)布，報(bào)告顯示，青年編劇中近六成為單打獨(dú)斗的獨(dú)立編劇，超七成編劇年收入不足20萬元，受疫情影響，近半編劇2020年收入恐將縮水。

該報(bào)告由華語國際編劇節(jié)聯(lián)合北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心、凡影·畫外hoWide于2019年末共同發(fā)起，共調(diào)研了208位20-40歲之間、至少擁有一部完整署名作品的青年編劇。

超八成有本科以上學(xué)歷

調(diào)研發(fā)現(xiàn)，超過八成的受訪編劇具備大學(xué)本科及以上學(xué)歷，其中近半數(shù)為戲劇影視文學(xué)或其他相關(guān)專業(yè)。同時(shí)，還有不少諸如建筑學(xué)、醫(yī)學(xué)、會(huì)計(jì)學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等背景的人走進(jìn)這一行。編劇學(xué)科背景的多樣化，一定程度上有利于多類型、多題材行業(yè)劇的開拓。僅就受訪者的最高學(xué)歷畢業(yè)院校來看，北京電影學(xué)院是編劇的最大輸出地，其次是中央戲劇學(xué)院與中國傳媒大學(xué)。

作為行業(yè)資歷不深的青年編劇，有七成受訪者都是經(jīng)由老師或朋友介紹來獲得項(xiàng)目機(jī)會(huì)?；蛟S也是因?yàn)槟贻p，近六成的受訪編劇還處于單打獨(dú)斗的狀態(tài)，沒有加入經(jīng)紀(jì)公司、制片公司或是編劇工作室。大多數(shù)人平均每年接一到兩個(gè)劇本項(xiàng)目，且很難同時(shí)應(yīng)付多個(gè)項(xiàng)目。

“被認(rèn)可”是衡量成功的標(biāo)準(zhǔn)

“被認(rèn)可”是多數(shù)受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)也有不少受訪編劇表示，“寫出有價(jià)值、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品”才算是成功的編劇。“收入”在衡量標(biāo)準(zhǔn)中則被排在后位。

談及自己作品最重要的價(jià)值時(shí)，超過半數(shù)的編劇把“觀眾口碑”“業(yè)內(nèi)的肯定和榮譽(yù)”以及“自我藝術(shù)追求的實(shí)現(xiàn)”放在了前三位，“名利”反而不是他們特別在意的問題，這與他們在判斷“成功編劇”時(shí)的選擇非常一致。值得注意的是，盡管投資方和項(xiàng)目方常常會(huì)對創(chuàng)作給出各類的意見，但他們的滿意程度卻是受訪編劇們相對較少考慮的因素。

超過九成的受訪編劇認(rèn)為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強(qiáng)調(diào)了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認(rèn)為不少故事缺乏基本的邏輯。

超七成年收入20萬元以下

和其他行業(yè)一樣，新入行的年輕編劇收入并不太高。受訪編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬元人民幣以下，這個(gè)比例超過七成。同時(shí)，僅有7%受訪編劇對收入明確表示“滿意”。而在2018年的調(diào)研中，表示“滿意”的受訪編劇占17%，整體的收入滿意度有明顯下降。很多受訪編劇表示，過去一年行業(yè)整體不太景氣，加上一個(gè)項(xiàng)目要做1-2年，到手的收入算下來并不多。超過七成的受訪編劇表示，最近兩年受到市場收縮、資本退潮的影響，項(xiàng)目數(shù)和收入都有所下降，尤其是獨(dú)立編劇受到的沖擊最大。

收入較高的多是入行多年的資深編劇。208位受訪者中，上年度收入過百萬的有11位，其中10位的從業(yè)年限超過7年，另一位也在編劇行業(yè)干了四年以上，這11位高收入編劇大多擁有自己的工作室或公司。

109位編劇參與了關(guān)于新冠肺炎疫情對行業(yè)影響的補(bǔ)充調(diào)研。其中，85位受訪編劇表示他們正在進(jìn)行的項(xiàng)目受到了不同程度的影響。不過，超過六成的編劇轉(zhuǎn)移到線上工作。受疫情影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會(huì)有不同程度的減少，19%的人則表示基本不會(huì)受到影響。對于收入不高的青年編劇來說，未來生存壓力會(huì)更大一些。

75%遭遇過被“騙稿”

在法務(wù)方面提到最多的是被“騙稿”(如劇本被采用但無署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等)。受訪青年編劇中有過這一經(jīng)歷的比例高達(dá)75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。而且大多數(shù)編劇表示很難維權(quán)，業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權(quán)支持，一般只能“認(rèn)倒霉”。

談及工作中最需要什么樣的幫助時(shí)，超過四成的受訪青年編劇認(rèn)為最需要資金方面的幫助。還有編劇稱，需要“更多的項(xiàng)目來源渠道”和“對創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)”，更有人直呼“來個(gè)真正懂行的團(tuán)隊(duì)吧!”

陳凱歌寧浩是最想合作導(dǎo)演

蘆葦以20%的高票，當(dāng)選為受訪者們最喜愛的編劇。高滿堂、劉和平等資深編劇同樣排在前列。陳凱歌和寧浩以并列票數(shù)，被受訪青年編劇們選為最想合作的導(dǎo)演。胡歌成為受訪青年編劇們最想合作的演員。發(fā)揮穩(wěn)定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。曾打造出《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的侯鴻亮被近四分之一的受訪編劇列為最想合作的制片人。

作為行業(yè)的中堅(jiān)力量，青年編劇在評價(jià)影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的專業(yè)度時(shí)，對“攝影”“剪輯”“視效”等偏技術(shù)工種的專業(yè)程度較為認(rèn)可。但是，對于制片人、編劇等崗位的專業(yè)度認(rèn)可度不高。有編劇表示，這與這些崗位缺乏明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。超過一半的受訪青年編劇認(rèn)為，中國影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專業(yè)支持是從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)，除了北電、中戲這類為數(shù)不多的專業(yè)高校，缺乏有針對性的進(jìn)修或?qū)W習(xí)渠道。